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新民艺评|莫让新影像包装着“老”毛病和“旧”观念

时间:03-21 来源:休闲娱乐 访问次数:55

新民艺评|莫让新影像包装着“老”毛病和“旧”观念

如今,越来越多的观众爱看现实主义题材的电视剧,创作者也纷纷拿出新的作品,然而有很多作品,貌似新的影像,却包装着“老”毛病和“旧”观念。比如这些天热播的电视剧《小日子》,作为一部聚焦家庭关系的现实主义作品,因为不大接地气等老毛病,让观众直呼“这样的现实主义电视剧一点都不现实”。此外,这么多年来,为了制造剧中的家庭矛盾,编剧再次祭出“恶婆婆”这个过期大招,难怪很多观众感叹:“编剧是从什么年代穿越而来的?如今,婆婆和儿媳的关系早就不是这样了!” 《小日子》这部剧讲述的是家庭条件差距颇大的朱劲草(陈晓饰)和顾茉莉(童瑶饰)相识后,顾茉莉不听父母劝阻,一意孤行嫁给朱劲草后在上海过起了蜗居生活。伴随着孩子长大,小家庭面临换房的抉择,顾茉莉与朱劲草父母的“战争”一触即发。显然,编剧是想让观众看到婆媳问题、住房问题和中年人的困境……如果内容扎实,细节可靠,情感真实,这样的题材应该能引起观众的共鸣。 结果,很多观众看完之后感叹:“编剧站在空中楼阁凭空想象,矫揉造作,脱离现实太多了。”比如朱劲草和顾茉莉在上海,与婆婆、女儿一家四口一直挤在一室一厅的房子里,奶奶和孙女睡卧室,小夫妻睡在客厅的上下铺,他们却各自拥有一辆汽车,每周俩人还要花费高达800元外出开房,点一餐饭1800元,以追求所谓的“生活质量”;在顾茉莉的公司里,女儿不小心把颜料撞到了客户的画作上,顾茉莉毫不犹豫地说自己来赔偿,还要加倍“赔8万”…… 难怪观众奇怪,这么有钱,为什么不存钱换个大点的房子呢?这种假装普通人的设定与现实生活中人们的生活状态相差甚远,根本无法让人产生共鸣。当然,大家也要理解编剧,不把主角包装成“普通人”,那怎样体现婆媳矛盾,一地鸡毛的生活呢?如此按着脖子去接地气的创作方法,其根本原因还是创作者悬浮的创作态度,闭门造车。一直以来,现实主义题材中的行业剧是“悬浮”病的高发地,包括医疗、律政、航空、商业、科技等各个领域,如今“悬浮”的接力棒居然传到了家庭剧中,值得警惕。 除了老毛病之外,《小日子》还用新影像包装着旧观念——编剧又塑造了一个恶婆婆。男方在购买婚房时执意不让顾家出资,并要求房本只能写朱劲草的名字;婆婆带着开房发票大闹儿媳公司;甚至公公还帮腔用土皇帝的态度拟出的一系列“家规”……这几十年来,从《双面胶》到《双城生活》,从《好事成双》到《田耕纪》,林林总总的家庭剧,总是喜欢打造恶婆婆这个旧观念。让观众奇怪的是,为什么婆婆没有随着时代的发展而进步?要说几十年前的“婆婆”在思想上可能还有一些旧观念,现如今,这一代“婆婆”都曾是当年自强自立的时代女性,她们应该在荧屏上展现“婆婆”的新风貌,“婆婆”绝不应该只有一种定义。当2024年的《小日子》还发生着古装片里的婆媳矛盾,这到底是婆婆的错,还是编剧和导演的错? 新时代下的《小日子》,并非用着新款手机、开着新能源车……就是“新”了,而应该展现生活中新的方式或是新的困惑,在创作中也应该打开新的思路,如果只是穿新鞋走老路抑或是固步自封,都会让现实主义的作品失“真”。(达内)

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